Curiosidades del Diccionario Clarín jueves, 28 de abril de 2011

Por estos días, el diario Clarín anunció con bombos y platillos el lanzamiento de su propio diccionario online, un producto confeccionado por la empresa Tinta Fresca (que pertenece al Grupo).
Las primeras búsquedas en el flamante Diccionario Clarín llamaron la atención. El primero en notarlo fue Diego Rottman, luego la seguimos nosotros. Se aceptan sugerencias.

Primer tema delicado
















Segundo tema delicado (pero vivimos en Rumania 1989)



















Se viene el zurdaje













No se viene el zurdaje












Monopólicos serán los otros


















¡Estado malo! (Y tercer tema delicado)
































Porno star / Doble sentido














Privatizadas de mierda










Peronistas de mierda













Durmiendo con el enemigo












Pero... ¿quién armó este diccionario?

Los dos tipos de espectadores de cine

    Imagen: Donostia Kultura

[...] Hay algunas realidades en cuanto a los espectadores que se van haciendo cada vez más claras y que las cifras vienen corroborando hace tiempo: (...) incluso cuando vemos que la variedad de la cartelera es mayor (este año así lo será), la respuesta del público ante ciertas apuestas se hace más débil.
Cada vez se constituyen con mayor claridad dos tipos de público: uno es el masivo, constituido principalmente por niños, adolescentes y adultos jóvenes, que van a ver películas-acontecimiento, las lanzadas con muchas copias y mucha publicidad. Ese público, el de los tanques, cada vez se arriesga menos, es menos curioso, menos abierto, más conservador. El promedio de este tipo de espectador no quiere sorpresas: si va a ver Hulk, quiere que le recuerde a la serie y que se parezca a otras películas de superhéroes. (En el caso de los adultos jóvenes, el ejemplar promedio quiere que la música que escucha -si es que escucha música- sea la misma de cuando era adolescente, ya "probada", ni más nueva ni más vieja; libros, no lee, salvo best sellers). El otro público es un público mayor, no menor de 50 años en promedio, con un buen pasar económico, quizás con menor acceso a copias en DVD o a tecnologías de pirateo, o simplemente con más ganas de ir al cine. Los éxitos de películas con títulos como El nido vacío o La cuestión humana y las experiencias de ir a ver esas películas en funciones más o menos llenas dan una idea bastante aproximada de cómo es ese otro público. Es probable que cuando se estrene la película de Roy Anderson bajo el título de La comedia de la vida no le vaya mal. Pero, ¿qué pasará con Shara?

En los ochenta, Pauline Kael se preguntaba por qué la gente seguía yendo al cine a pesar de lo mala que eran las películas, y se respondía que se seguía yendo al cine porque queremos ir al cine. Sí, nos gusta ir al cine, al cine, al cine, a los cines. Por supuesto que será bienvenida toda mejora de la visión y la escucha hogareñas, pero el cine no es reemplazable, y queremos seguir yendo a las salas, incluso los que no tenemos 50 años, los que no queremos ver solamente tanques, los que queremos que la entrada baje de precio para poder ver más películas, más variadas. Esperemos que las condiciones no nos hagan seguir desistiendo.

Javier Porta Fouz, "Mutaciones, ¿estertores?" en revista El Amante #194, Julio 2008

Somos los freelancers lunes, 25 de abril de 2011

"Los freelancers"
Letra: Quien suscribe
Música: Los Auténticos Decadentes

En toda la semana
sin horas calculadas
izamos la bandera
un grupo de freelancers

Llamadas numerosas
pagas por uno mismo
a prenseros, voceros
y al restaurante chino

No tenemos lujos de clasemedieros
y vivimos laburando como negros

Somos los freelancers
Nos gusta la aventura
de cobrar tres migajas
Somos los freelancers
toda una vida fiel
a la PC de casa

Un viaje hasta el centro,
reuniones de trabajo
problemas con el auto:
quilombos del freelancer

Facturas y cobranzas,
escribo todo el día
Una agenda abierta
con una sola vida

No tenemos vacaciones ni feriados
el gremio del freelancer es muy sacrificado.

Soy de los freelancers
Amigo de la gente
que a la noche trabaja
Soy de los freelancers
Después de ir a la AFIP...
me agarra taquicardia

Batir la justa miércoles, 20 de abril de 2011

Las mejores 20 películas que vi en el BAFICI martes, 19 de abril de 2011

Una de las cualidades del Festival de Cine Independiente de Buenos Aires (BAFICI) es su inabarcabilidad. Los trescientos largometrajes exhibidos cada año -en poco menos de diez días, en media docena de sedes- vuelve imposible cualquier afirmación más o menos taxativa sobre el total del universo exhibido.
 Así pues, este modesto listado se limitará a mencionar las mejores películas que este cronista vio en el BAFICI durante los últimos seis años. Algunas son grandes películas ("clásicos del futuro" como les gusta decir a los que publicitan el festival), otras -apenas- cintas divertidas, ingeniosas, y más o menos logradas que se destacan en medio del ruido festivalero. Torrent en mano, pues, lean, investiguen, busquen, bajen, compartan.

Las mejores 20 películas que vi en el BAFICI























#20. Black Dynamite
de Scott Sanders
BAFICI 2010
Reseña























#19. Four Nights With Anna
de Jerzy Skolimowski
BAFICI 2009
Reseña























#18. The autobiography of Nicolae Ceausescu
de Andrei Ujica
BAFICI 2011
Reseña























#17. Police, Adjective
de Corneliu Porumboiu
BAFICI 2010
Reseña























#16. The Karamazovs
Petr Zelenka
BAFICI 2009
Reseña























#15. Nostalgia de la Luz
de Patricio Guzmán
BAFICI 2011
Reseña























#14. My Winnipeg
de Guy Maddin
BAFICI 2008
Reseña























#13. Separado!
de Dylan Goch y Gruff Rhys
BAFICI 2011
Reseña























#12. Woman on the Beach
de Hong Sang-Soo
BAFICI 2007
Reseña























#11. Jerichow
de Christian Petzold
BAFICI 2009
Reseña























#10. Road to Nowhere
de Monte Hellman
BAFICI 2011
Reseña























#9. Sell Out!
de Joon Han Yeo
BAFICI 2009
Reseña























#8. Las Marimbas del Infierno
de Julio Hernández Cordón
BAFICI 2011
Reseña























#7. Factotum
de Bent Hamer
BAFICI 2007
Reseña























#6. Lou Reed's Berlin
de Julian Schnabel
BAFICI 2008
Reseña























#5. Up the Yangtze
de Yung Chang
BAFICI 2008
Reseña























#4. 13 Assassins
de Takashi Miike
BAFICI 2011
Reseña























#3. The Robber
de Benjamin Heisenberg
BAFICI 2010
Reseña























#2. Yella
de Christopher Petzold
BAFICI 2007
Reseña























#1. Tideland
de Terry Gilliam
BAFICI 2006
Reseña


Bonus tracks clásicos:
Monterey Pop (BAFICI 2008), de D.A. Pennebaker. Reseña.
Metropolis (BAFICI 2011), de Fritz Lang. Reseña.

BAFICI 2011: Essential Killing

Essential Killing
de Jerzy Skolimowski
Polonia/Hungría/Irlanda/Noruega, 2010, 83'

Jerzy Skolimowski volvió para quedarse con una superproducción indie (parece un oxímoron, pero cosas como éstas comienzan a ser moneda corriente) situada en algún lugar de Irak o Afganistán y tiene como protagonista a Vincent Gallo, un insurgente musulmán que huye, corre, escapa. Nunca sabemos bien hacia dónde. El director de Four Nights With Anna, que hace poco intentó desligarse de las intenciones "políticas" de la película, hace sin embargo una apuesta fuerte con la propia elección del título del film. Conscientemente o no, el personaje de Gallo, sin nombre y sin voz, tal vez sea la muestra más cabal del homo sacer del que hablaba Giorgio Agamben: aquel fuera de la ley del hombre, la vida desnuda, la nula vida.

7 billies

BAFICI 2011: Nostalgia de la luz lunes, 18 de abril de 2011

Nostalgia de la luz
de Patricio Guzmán
Chile/Alemania/España/Francia, 2010, 96'

No hay mucho que decir sobre este trabajo del gran documentalista chileno Patricio Guzmán. O sí, pero con aquellos que ya la vieron, y no creo que todos ustedes lo hayan hecho. ¿Que podemos adelantar? Nostalgia de la luz es una tesis-poema (si algo así es posible) que intenta responder a la siguiente pregunta: ¿Cuál es la relación entre las búsquedas de los astrónomos de Atacama con la de los familiares de desaparecidos de la última dictadura chilena? Digo esto porque al plantear así la cuestión, Guzmán la vuelve una "película de tesis" (quizás a veces demasiado subrayada, como se observa en algunas entrevistas), pero al responderla la convierte en un poema cinematográfico, que navega entre lo finito y lo infinito, lo trascendente y lo mundano, con una belleza inusitada. Y casi de refilón, un interesante análisis sobre Chile que no sale del autor sino de uno de los entrevistados, que ve a los chilenos más preocupados por lo que pasó hace tres mil años que por lo que pasó hace treinta.

8 billies

BAFICI 2011: Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives

Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives
Loong Boonmee raleuk chat
de Apichatpong Weerasethakul
Tailandia/Reino Unido/Francia/Alemania/España/Holanda, 2010, 114'

Boonme sufre de insuficiencia renal y está al borde de la muerte. Durante una cena con su cuñada y su sobrino, se le aparece su esposa fallecida, en forma de espíritu, y su hijo, Boonsong... en forma de mono. Lo que podría ser el argumento de alguna película de Farsa Producciones termina convirtiéndose, en cambio, en una especie de cuento tailandés con aires espirituales. Weerasethakul (siempre hay que googlear el apellido) recurre a una narrativa anticonvencional, que incluye un enternecedor prefacio, una historia paralela con una princesa y uno de los cierres más anticlimáticos del cine reciente. La película es llevadera y por momentos muy hipnótica, pero no alcanza a llenar la enorme expectativa que generó en las últimas semanas luego de alzarse con la Palma de Oro de Cannes. ¿Es este "el cine del futuro"? ¿O apenas otro director jugando con las cartas marcadas del surrealismo, el exotismo y el budismo?

6 billies

BAFICI 2011: Road to Nowhere viernes, 15 de abril de 2011

Road to Nowhere
de Monte Hellman
Estados Unidos, 2010, 121'

A lo largo de la historia del cine, miles de directores han intentado producir películas según el esquema story within a story: la mayoría fracasó miserablemente. El riesgo, siempre latente, es que el guión sea demasiado cerebral y que el laberinto mental sea más importante que la película, como le sucedió a Christopher Nolan con Inception. No obstante, ciertos autores han probado que a veces el plot puede ser intrincado, espejado y hasta contradictorio sin que esto impida transmitir una obra maravillosa. Así triunfaba David Lynch con Mulholland Drive (donde también había un director de cine obsesionado y una actriz principiante), con su clima, su mundo onírico, el uso del sonido: la película penetra tanto en los sentidos que casi podía palparse. ¿La lógica? La dejamos para otro momento, si no le molesta, faltaba más.
Monte Hellman, que en 1971 dirigió el clásico de culto Two-Lane Blacktop, volvió detrás de las cámaras luego de veinte años. El resultado es una cinta noir con sensualidad, misterio e intertextualidad, algo así como una mezcla imperfecta de Inland Empire y Los Abrazos Rotos. ¿La trama? La dejamos para otro momento, si no le molesta. Faltaba más.

8 billies


Próxima función:
Sábado 16 de abril, 23.45 (Cosmos)

BAFICI 2011: Metropolis

Metropolis
de Fritz Lang
Alemania, 1927, 147'

Créase o no, Metropolis -considerada una de las obras cumbres del expresionismo alemán y de la historia del cine- sólo fue vista tal como su director lo quiso por algunos espectadores alemanes en 1927. Meses más tarde fue mutilada por la censura alemana y los cortes comerciales, y así llegó al resto del mundo, en copias que iban de la hora y media a las dos horas. Dio la casualidad que un distribuidor argentino, Adolfo Wilson, estaba en Berlin cuando la película se estrenó, compró los derechos y volvió al país con los rollos en su bolso. Luego de pasar por las manos de un coleccionista privado, muerto en 1970, el archivista (y director de Malba Cine) Fernando Martín Peña comenzó a luchar contra la burocracia local para dar con la copia. Finalmente, en 2008 se vieron los rollos de la versión más completa de Metropolis para -luego de un complejo proceso de restauración y un estreno en Alemania- llegar al Bafici en una única función en el lindísimo Teatro 25 de Mayo, en Villa Urquiza.
Más allá de un pequeño problema técnico que impidió disfrutar de los subtítulos en español (los intertítulos fueron leídos en el momento por una voz en off), la función fue memorable. El principal aporte en ese sentido fue la música en vivo ejecutada por el Marcelo Katz Trio, que enalteció el film y le imprimió un ritmo casi impensado para un film mudo de dos horas y media. Los aplausos de pie coronaron la experiencia, que pide a gritos más reestrenos de clásicos, en lo que podría convertirse en una nueva política cultural, sistemática, de la Ciudad de Buenos Aires.

10 billies

Recomiendo también la nota del New York Times sobre la restauración del film..

BAFICI 2011: World Champion / Ivory Tower

World Champion
de Moonika Siimets
Estonia, 2009, 36'

Herbert Sepp es anciano. Y atleta. Con 82 años, salta casi dos metros con su histórica garrocha. La cámara lo acompaña mientras se compra una nueva y viaja a Finlandia en busca del récord mundial que nunca logró... ¿ni logrará? Este documental esquiva todo lo que uno podría esperar luego de la premisa: los golpes bajos, la aleccionadora "historia de vida" e -incluso- el final feliz. Tan modesto como sólido.

7 billies


















Ivory Tower
de Adam Traynor
Canadá/Francia, 2010, 75'

Habrá que dejar de creerle a los programas del Bafici por dos años: Ivory Tower no es ni "un gran invento", ni siquiera "da en el blanco" y jamás presenta el "virtuosismo delirante" que nos vendieron. De hecho, se parece más a una comedia de bajo presupuesto demasiado encerrada en su propia locura, con chistes hit and miss (el 80 por ciento son miss) y un extraño ritmo narrativo que hace que la hora y cuarto de metraje parezca extensa: todo para contar con más pavada que carcajada la historia de dos hermanos rivales, uno exitoso, otro fracasado, uno ganador, el otro medio hippie que denuncia al ajedrez clásico por enfrentar a blancos y negros. En fin, la pregunta es inevitable: ¿no hubiera sido mejor un corto?

5 billies

El SAME, la villa, el piquete, la policía: Cuestión de clase jueves, 14 de abril de 2011

I. Dos miradas sobre un mismo hecho

Clarín, 7 de abril de 2011:

Piquetes, caos y reclamos por más custodia policial

A 48 horas de la decisión del Gobierno nacional de retirar la Policía Federal de puestos fijos de la Capital, la Autopista Illia estuvo cortada siete horas. Vecinos de la villa 31 reclamaban porque las ambulancias no ingresaban sin policías.

El camino del Bajo fue un calvario entre el enojo, lo inexplicable y la absoluta desprotección . No había un sólo Policía de la Federal ni de la Metropolitana que ayudara a los automovilistas. (...) el punto más crítico fue la Autopista Illia. Allí un grupo pequeño de manifestantes de la Villa 31 mantuvieron totalmente cortada la autopista durante siete horas provocando una enorme congestión de tránsito que afectó a todo el Bajo porteño.

Página/12, 7 de abril de 2011:

UN VECINO DE LA VILLA 31 MURIO DESPUES DE QUE EL SAME SE NEGO A ENTRAR CON ESCOLTA POLICIAL
Crónica de una discriminación anticipada

Sufría epilepsia y tuvo un ataque el martes por la mañana. La familia pidió una ambulancia, pero después de un par de horas llegó y se negó a entrar, incluso con escolta policial. Los vecinos lo cargaron, pero la ambulancia ya no estaba.

Aunque el certificado de defunción diga que Humberto Ruiz, “Sapito”, murió de un paro cardiorrespiratorio luego de un ataque de convulsiones provocado por epilepsia, no fue así. (...) Sapito se murió sin atención y ni siquiera ahí terminó su calvario, porque así como estaba de muerto descansó en la morgue hasta que recién al día siguiente su familia supo que Desarrollo Social de la Nación ayudaría para que pudieran trasladarlo a su casa para velarlo porque la familia no quería que sin más y de golpe desapareciera de allí. (...)

II. Las transcripciones

A continuación transcribo textualmente las hojas 4 a 15 del expediente a cargo del juez Roberto Gallardo:

EL CASO DE HUMBERTO RUIZ (Expte. Nº 31699/5)
El reciente caso del Señor Humberto Ruiz, fallecido sin asistencia médica en la Villa 31 y 31 bis de esta ciudad ha cobrado notoriedad por la movilización de los vecinos del barrio y el corte de la autopista “Arturo Illia” que protagonizaran en repudio a la inacción estatal local.
No ha sido el único caso. El tribunal a mi cargo ya ha actuado e interpelado judicialmente al Gobierno de la Ciudad en una decena de casos similares en distintos barrios pobres de la Ciudad, cuya trascendencia pública fue diversa. Durante todo el año pasado (2010) la cuestión de la prestación del servicio de ambulancias en los barrios pobres tuvo nutrido debate judicial. El señor Ministro de Salud fue intimado en reiteradas oportunidades. Lo propio ocurrió con el Señor Jefe de Gabinete de Ministros. (véase especialmente audiencia en el expediente 12975/9 – fecha 08 de abril de 2010). Nada de ello ha sido suficiente a juzgar por los resultados obtenidos a la fecha. El caso del Señor Humberto Ruiz es un exponente claro de la desidia, la desorganización, el prejuicio, la xenofobia y el racismo, la incoherencia y el desprecio. Pero siendo todos los calificativos válidos, su virtualidad es mucho mas clara para cualquiera que lea el contenido de las comunicaciones, a esos fines, a continuación se transcriben las comunicaciones internas del S.A.M.E que fueran obtenidas en proceso judicial probatorio con fecha 08 de abril del corriente:

CONVERSACIONES AUDITADAS DEL MATERIAL SECUESTRADO DE FECHA 08 DE ABRIL DE 2011


TRANSCRIPCIONES:
O = Operadora del SAME
O2= Otro operador del SAME
A1 = Ambulancia “Fernandez 1”
A3= Ambulancia “Fernandez 3”

1ERA TRANSCRIPCIÓN:
A1: Same, Same
O: Adelante, buenos días
A1: Auxilio
O: Auxilio 11089… villa 31… manzana 24, 24 casa 22… manzana 24 casa 22, es una (inaudible) codigo rojo, 659 (inaudible) espera en correo viejo
A1: (inaudible) en 4 y 5… no entramos al barrio YPF.
O: bueno, recibido, ¿la dotación?
A1: (inaudible) Rodriguez
O: Recibido

2DA TRANSCRIPCION
O: Fernandez 1, same
A1: Fernandez 1
O: (inaudible) 4 y 5
A1: Si, entendido

3RA TRANSCRIPCION
A1: Fernandez 1
O: Aquí, Same
A1: Estoy 4y 5 esperando el patrullero. Si te podés comunicar, vamos a llegar al destacamento, no podemos entrar ahí, al barrio YPF.
O: Bueno, recibido.

4TA TRANSCRIPCIÓN
A1: Fernandez 1 a SAME
O: aquí SAME
A1: ¿Te pudiste comunicar?
O: Si, ya se comunicaron
A1: ¿Se dirige al destacamento?
O: Eso es lo que me van a informar.


5TA TRANSCRIPCION
A1: Fernandez 1
O: Aquí, SAME, Fernandez 1
A1: Bueno, eeeh ya estoy en el destacamento, te pudiste comunicar?
O: No, todavía no porque no anda el contestador pero la policía ya está no?
A1: sí sí ya tengo policía, eeh estoy en el destacamento porque ahí en el barrio YPF no se puede entrar.
O: Está bien, recibido.

6TA TRANSCRIPCION
A1: Fernandez 1
O: Aquí SAME, Fernandez 1
A1: Se comunicó con el domicilio?
O: Sí, ya se comunicó con el solicitante.
A1: Le avisaron al destacamento?
O: Sí, afirmativo.

7MA TRANSCRIPCION
A1: Fernandez 1
O: Aquí SAME
A1: Te podés comunicar con el solicitante? Porque acá me dicen en el destacamento que llamaron (inaudible) para que vayan para allá. Nosotros no podemos entrar ahí.
O: No no, ya le dijimos porque recién llamaron a solicitar el auxilio y le dijimos que estaban esperando a los familiares en el destacamento, uds. están con el patrullero?
A1: Negativo, patrullero de la 46 tiene uno solo y no está acá. Estoy con personal policial de la 46 pero que está de parada ahí, son dos policías.O: Bueno, recibido.
A1: No hay patrullero, por favor comunicate y que vengan al destacamento. Nosotros no podemos entrar.
O: Recibido.

8VA TRANSCRIPCION
O: Fernandez 1, aquí SAME
A1: Te recibo
O: Bueno, ahí comuniqué yo con el solicitante. Dicen que ellos están en el correo viejo, a uds. les quedá muy mal ir hasta ahí?
A1: Está bien, están en el correo viejo y ¿quién entra ahí? Porque la ambulancia no entra hasta ahí, no se puede entrar, eeh por favor que vengan al destacamento, es la única forma que podemos hacer contacto con el paciente.
O: Está bien, recibido.

9NA TRANSCRIPCION
A1: Fernandez 1 a SAME
O: Aquí SAME
A1: Te pudiste comunicar?
O: Sí, como no me voy a comunicar, nunca pueden entrar, nunca.
A1: Como?
O: Ahí están comunicados con mi supervisora porque dicen que no pueden ir hasta el destacamento.
A1: Bueno, no entramos a ese lugar porque es muy peligroso.

10MA TRANSCRIPCION
A1: Fernandez 1, SAME.
O: Fernandez 1
A1: Estoy con cuatro oficiales de policía pero la gente no vino hasta el destacamento. La ambulancia no va a entrar al barrio YPF, es una zona muy peligrosa.

O: Está bien, ya se los informo tanto al comandoc como a los solicitantes, que es tan caprichoso el solicitante y dice que está en el correo viejo, ahora va a ir el patrullero para ver si los pueden mover, si pueden moverse de ahí.

11VA TRANSCRIPCION
A1: Fernandez 1
O: Aquí SAME.
A1: Sabés si van a venir al destacamento, no van a venir, que van a hacer?
O: Bueno, ahí me comunico nuevamente. Si no van, te retirás. A ver, aguardame un minuto.
A: Bueno, recibido.

12VA TRANSCRIPCION
A1: Fernandez 1
O: Fernandez 1
A: El personal policial va a ir a la parada, nos retiramos del destacamento juntos para volver. Personal policial en 4 y 5 porque se tienen que ir de acá, del destacamento.

O: A ver, no te entiendo, Fernandez 1. El policía se retira y vos también te vas a retirar?

A1: Afirmativo, me voy con la policía… sí, no me voy a quedar acá en la villa. Me voy a 4 y 5 con personal policial. Fíjate que van a hacer.
O: Bueno, recibido.

13VA TRANSCRIPCIÓN
A1: Fernandez 1.
O: Fernandez 1
A1: Bueno, estoy con personal policial en 4 y 5.
O: Recibido.
A1: Vas a necesitar la ambulancia? No la vas a necesitar? Sabes algo?.
O: Bueno Fernández 1, te informo.

14VA TRANSCRIPCIÖN
A1: Fernandez 1
O: Fernandez 1
A1: Mira, aca se descompuso una persona, Morel Antonio Bernardo.
O: La edad?
A1: 47 años, una lipotimia…ahí esta recuperándose. Nos retiramos de este y pásame el
número de auxilio.
O: Me reiteras nombre y apellido del paciente, por favor.
A1: Morel Antonio Bernardo.
O: Bueno, Fernandez 1. Número de auxilio (inaudible)

15VA TRANSCRIPCIÓN
O: Atentos chicos, Fernandez 3, SAME llama.
A3: Recibido.
O: Bueno Fernandez 3 sino ubicas paciente retirate, te voy a pasar nuevo auxilio.

A3: Pasalo.
O: Fernandez 3, auxilio 11103… 11103, dirigite por favor al correo viejo… correo viejo, en vía pública como convulsiones, ocho y cincuenta y cuatro la hora de transmitido.

A3: A ver si me queda claro, ¿el paciente está en el correo viejo o me está esperando el familiar? Porque yo no entro a la villa eh. O: No no, está el paciente en el correo viejo.
A3: Entonces no tiene nada, ¿De qué convulsiones estamos hablando? Listo, chau.

16TA TRANSCRIPCION
O: A ver, quedan atentos Fernandez 1 y Fernandez 2. Fernandez 3, SAME llama.

A3: Contame.
O: Me están pidiendo en Dorrego y Libertador en vía pública ahora un choque.
A3: Bueno pasamelo que estoy a pocas cuadras.
O: Bueno, Fernandez 3, 11114…11114, Dorrego y Libertador es un choque, código rojo, ocho y cincuenta y seis hora de transmitido.
A3: Vamos.
O: ¿Qué otro Fernandez en auxilio?
A1: uno está en auxilio, SAME.
O: Fernandez 1, auxilio 11103… 11103, dirigite al correo viejo, correo viejo, vía pública, convulsiones, código rojo, ocho y cincuenta y seis hora de transmitido.

17MA TRANSCRIPCION
A1: Fernandez 1, Fernandez 1, auxilio, Fernandez 1.
O: Aquí SAME
A1: Bueno, acá me está diciendo mi compañero saliente que con este auxilio hay problemas eeh. No hay patrullero de la 46 y el paciente no se acerca, no está en la vía pública en no se que manzana.
O: Bueno Fernandez 1, dirijase. Ahora me comunico para corroborar si es el mismo paciente pero vaya dirigiendose por favor.
A1: Pedime patrullero a correo viejo. Igualmente yo no me voy a acercar a correo viejo hasta que no haya un patrullero
O: Bueno, se lo solicito.

18VA TRANSCRIPCION
O2: (inaudible)
A1: Sí, te escucho.
O2: Si no te llevan el paciente ahí, no entrés.
A1: No no, no voy a acercarme ni siquiera al correo si no aparece un patrullero de paso.
O2: No, porque viste? Los únicos que ponemos la caripela somos nosotros, es facil viste? Andá entrá pero sino te lo llevan, no hagás el auxilio.
A1: Aparte es el mismo auxilio de Fabián.
O2: Listo, cuidate vos y tu compañero.

19NA TRANSCRIPCION
A1: Fernandez 1
O: Fernandez 1, aquí SAME.
A1: Estamos acá en el correo con el patrullero pero dice que no puede traer al paciente.
O: Sí, recién se comunicaron con nosotros y nos dijeron que el paciente estaba ahí con ellos. A1: no no, el paciente no está acá.
O: Bueno, quedá atento por favor.

20VA TRANSCRIPCION
A1: Fernandez 1
O: Aquí SAME, aquí SAME, Fernandez 1.
A1: Acá la gente me está diciendo que le prestemos la camilla.
O: No, negativo Fernandez 1 eh.

21DA TRANSCRIPCION
A1: No no, el familiar
O: No no, negativo negativo.

22 TRANSCRIPCION
A1: Fernandez 1
O: Aquí SAME
A1: bueno, qué es lo que hacemos?
O: Uds. están ahí con los familiares? Los familiares dicen que no van a poder acercar al paciente?
A1: No, dicen que no lo pueden movilizar.

23 TRANSCRIPCION
O: Fernandez 2 atento, Fernandez 1, SAME llama…Fernandez 1… Fernandez 1, SAME
llama.
A1: Sí, te escucho.
O: Fernandez 1, si la policía puede acompañar al familiar a buscar al paciente con la camilla está autorizado a ir con la camilla pero solo con la policía.

24 TRANSCRIPCION
A1: Fernandez 1
O: Aquí SAME
A1: Bueno, me estoy retirando porque la policía se retira. La señora volvió a entrar a la villa, al paciente no lo van a atender
O: Bueno, hacia donde se van a dirigir Fernandez 1? Se va a dirigir a calle 4 y 5 con el patrullero? A donde se va a dirigir
A1: El patrullero se retiró ya, ya está y yo me retiro atrás del patrullero, me fui.
O: Y por qué se retira el patrullero?
A1: Porque la gente no quiere salir. No hay una solución.
O: Bueno Fernandez 1. Le vamos a solicitar nuevamente el patrullero, dígame donde lo puede esperar.
A: Yo me retiré ya del correo, yo no me voy a quedar más porque en cualquier momento van a venir todos los negros y van a armar un bardo terrible. No voy a entrar adentro de la villa sino sacan al paciente. Ellos dicen que no hay forma de sacarlo, le dije “sacalo con un carro que es mucho más facil que una camilla”, no lo quieren hacer, hay que llevar la ambulancia a la puerta de la casa y yo no voy a entrar a la villa bajo ningún punto de vista.

25 TRANSCRIPCION
O: Fernandez 1
A1: Sí, te escucho.
O: Por no tener custodia policíal y por orden del Doctor Crescenti retirate del lugar.

A1: No te puedo escuchar porque la doctora está hablando con la coordinadora.
O: Que por orden del doctor Crescenti (voz inaudible en el medio) Bueno, se retiran por orden del doctor Crescenti porque tampoco tenés custodia policial, bueno eso te quería decir.
A1: Bueno, no te enojés. Ahora sí repetime que estamos escuchando.
O: Que te retires del lugar porque nos comunicamos con el doctor Crescenti y nos dijo que si no tenés custodia policial que te retires.
A1: Bueno, ahora te puedo pedir una gauchada muy grande. Pueden comunicarse uds. con el doctor Crescenti y decirle si se puede acercar al hospital Fernandez a ver como podemos solucionar esto porque va… en algún momento va a terminar mal (Se escucha otra voz en la ambulancia) La verdad es que tenés razón porque tiene que bajar órdenes porque acá no sabemos lo que estamos haciendo, éste es el problema, es que terminamos siempre en el medio del quilombo.

26 TRANSCRIPCION
O: Fernandez 1, aquí SAME.
A1: Fernandez 1
O: Sí, Néstor escuchame calle 12 y Castillo, me decis ubicas. Nada, eso es lo mismo que correo viejo?
A1: 200 metros.
O: Bueno, porque pidieron las dos cosas y hasta que el comando me lo averigüe, porque viste que el comando está en el lugar y ahora me lo van a confirmar. Por qué no te vas hasta el correo viejo a ver si está el patrullero?
A1: Sabés cual es el problema eeh? Que ahí hay bardo, yo vengo de ahí, de ese bardo.
O: Pero para mi que es todo lo mismo del auxilio de hoy que fue (inaudible)

27 TRANSCRIPCION
O: Fernandez 1, aquí SAME.
A1: Sí, no hay patrullero en el lugar. Me estoy acercando, hay un policía que está de consigna acá en una concesionaria.
O: Bueno acá ahora dice otra vez comando que calle 12, la dirección que te habíamos dicho, calle 12 y Ramón Castillo, que está el patrullero con el paciente y que el paciente está muy mal.
A1: Ja ja ja, mirá lo que yo tengo como calle 12 no hay nada, a no ser que ellos le llamen calle 12 a lo que es el correo viejo.
O: eeh mirá no se yo te pregunto a vos, ahora nos dicen que está el paciente dentro del edificio de prefectura en la planta baja, es lo mismo? es cercano? yo ahí la verdad que no ubico.
A1: ...
O: Fernandez 1 me recibiste? Fernandez 1 me recibiste?
A1: Ahora te digo. El edificio de prefectura es el que está adentro del puerto entrando por la terminal donde está el correo viejo, ahí tiene servicio médico.

28 TRANSCRIPCION
A1: Fernandez 1
O: Fernandez 1
A1: Acá ubicamos, están en prefectura, es el mismo paciente del correo viejo.
O: Recibido.

29 TRANSCRIPCION
A1: Fernandez 1
O: Fernandez 1 recibido. Fernandez 1, aquí SAME.
A1: Fernandez 1
O: Fernandez 1, Fernandez 1 aquí SAME.

30 TRANSCRIPCION
A1: Fernandez 1
O: Fernandez 1, me recibís?
A1: Me estoy retirando sin el médico. El médico está adentro con un palo, adentro de la sala de prefectura. A mi me están agrediendo y me retiré. Cuando el médico termine que lo saque el patrullero y yo lo espero, no se, en costanera… en costanera y Salguero me quedo esperando el médico.
O: Recibido.
A: (inaudible) Eh Fernandez 1. Puede venir el doctor Crescenti al Hospital Fernandez a ver como solucionamos esto porque es más hoy no nos vamos a poder acercar ni a 500 metro, eeh acá en prefectura, en Castillo ehh, en correo viejo están todos los negros esperandonos.
O: Recibido.

31 TRANSCRIPCION
A1:Fernandez 1
O: Fernandez 1, aquí SAME.
A1: Me dirijo al Hospital em, que lo traigan con el patrullero veremos después como hacemos, pero están con autos me van a venir a buscar acá. Me retiro al hospital. Lo que te pido es que le avisen al médico que no salga de la sala.
O: Quién es el médico? que me dice Mirta que lo llame por celular.
A1: (inaudible) que no salga del hospital porque están todos esperandolo a él y a mi. Yo me tuve que rajar.
O: Listo, Mirta lo está llamando, ya está.
A1: Vergüenza, como podemos trabajar así. Por favor que venga el doctor Crescenti al Hospital que lo tiene que solucionar él todo esto, no nosotros.
O: Bueno, que se comunique el capataz en todo caso con el doctor Crescenti y que le explique los problemas.
A1: Que lo llame la virgen de Lujan pero es bueno que venga eh porque la verdad que esto hay que darle un corte definitivo. Disculpame, vos, uds no se pueden comunicar con el doctor Crescenti. Nosotros no tenemos el teléfono de él, sino si yo tengo el número lo llamo yo. Decile al capataz que se comunique que tiene el Nextel, que está todo el día comunicado. Decile.

32 TRANSCRIPCIÓN
A1: Fernández 1 auxilio.
O: Fernández 1 permanezca, lo realizó su compañero por fuera, ¿la causa de la demora en salir?
A1: Estamos tratando de solucionar este problema.
O: ah Fernández 1 yo te tengo en la vista a vos.
A1: No, yo te dije que me iba de la villa, si me estaban linchando eh y que también tenía que sacar al médico de ahí con la policía.
O: A ver, aguardame porque no tengo, no atendieron a nadie ahí todavía. El médico está ahí solo.
A1: El médico quedó ahí dentro en el hospital de prefectura y lo llamamos por teléfono para que no salga del hospital sin que lo saque un patrullero. Yo tuve que retirarme porque estaban linchandome ya.
O: Bueno listo, quedate porque lo arregló tu compañero por fuera.

Ciudad de Buenos Aires 11 de abril de 2011.


La lectura de los diálogos sostenidos entre los operadores del SAME y los encargados de las ambulancias permite con elocuencia considerar que no existen a la fecha protocolos de actuación adecuados y efectivos, que no se han diseñado estrategias de contingencia, que los operadores actúan discrecionalmente como si su función fuera privada y no pública y que las autoridades del ente responsable (al menos por lo que se deduce de la lectura) dan órdenes en forma indiscriminada y sin conocimiento real de lo que acontece en el terreno. Lo cierto es que, esta sumatoria de “dislates” no resulta inocua: puede, como en el caso en análisis producir la muerte.

III. Epílogo

Página/12, 13 de abril de 2011

EL JUEZ GALLARDO LE ORDENO DISEñAR UN PLAN DE EMERGENCIA DE SALUD PARA LAS VILLAS
Lemus, condenado a cumplir con su función

La ausencia de planes de emergencia de salud en villas y asentamientos paradójicamente sitúa al ministro de Salud porteño, Jorge Lemus, en una emergencia judicial: el juez Roberto Gallardo hizo lugar a una medida cautelar solicitada por la Asociación Civil por la Igualdad y la Justicia, que pone un plazo de 72 horas al gobierno de Macri para disponer de un protocolo de atención de emergencias del SAME y que organice en ese tiempo un plan de protección de los profesionales, enfermeros, choferes, que prestan servicios de salud en esas áreas. (...) Gallardo ordenó que Lemus presente ambos planes en una audiencia pública citada para el viernes próximo en el Colegio Público de Abogados y a la que fueron invitados los delegados de todas las villas porteñas.

Bafici miércoles, 13 de abril de 2011

por eso, lo vi y le dije, pero che es ésta la guía nueva, el amarillo pro de a poco se va adueñando de todo el lugar, y marilinda 59 años de belgrano sacando como veinte entradas, pero cómo se agotaron para los marziano, hola jorge, sí, al final saqué para la de hendler, los pibes de atrás hablan de herzog como si fuese spielberg y de vincent gallo como si fuese tom cruise, ¿snob yo? snob vos, me dirás mientras te pedís un caffe latte en starbucks y ahí no hay lugar para sentarse porque todos se pidieron alguna boludez de veinte mangos y después robaron wifi para escribir la reseña en su mac book pro, porque no es sólo la entrada sino el café, la gaseosa, el taxi que te lleva hasta tu casa porque es una mac viste y uno no puede andar paséandola por el abasto, me dijeron que hay muchos peruanos, me voy a sentar acá en la alfombra hasta que venga el guardia, ¿tenés uno de esos catálogos? y no, no me banco más la música funcional del shopping, che pero después estas películas se estrenan y nadie las va a ver, ¿qué pasa? sabés que pasa, sebastián -o hernán, que también nombre de gente que asiste a festivales- es un poco como la revista orsai, la gracia está en la escasez, la exclusividad, el ser parte, no sé, para mí que pertenecer tiene sus privilegios, ya lo decía godard, o la american express, ya no me acuerdo, vi tanto cine rumano que ya me marée, ah pero la de béla tarr, qué gusto béla tarr, es un lujo béla tarr, yo estuve acá, yo la reseñé primero, yo tengo esta credencial que es la roja que me da acceso acá, allá, sí la tengo en facebook, está buena, cómo que hoy no hay descuento, cómo que no puedo pasar, pero si son tres y cinco, uh y antes de entrar hay que tirar el café de havanna, hay que tirar la gaseosa, hay que tirar todo y volverlo a comprar en el hoyts porque sino viene la policia, por ahi la metropolitana, a decir que estamos violando la propiedad del dueño del lugar, o sea pochoclín, y si no cumplen les hundimos las táser en los huevos, eso me dijeron, bah, eso escuché, qué onda el corte amélie, ahora la moda es estar en contra del corte amélie, este año está de moda que te guste el bafici, o al menos ir y quejarse, bueno, mejor entro porque esta dura tres horas y dicen que no tiene diálogos, la idea es salir, escribir después en el blog que estuvo fantástica, tirar algún adjetivo onda bucólico o los silencios, cuánto dicen los silencios, por ahí es una metáfora sobre la incomunicación, como iñarritu pero de sri lanka, a ver si un dia me llaman de variety, no sé, se me ocurrió, ¿apago el blackberry? otro tiempo muerto, cuántos turistas, y este de dónde será, tiene cara de oriental pero no sé cuál oriental, por ahí voy a una de las charlas, ¿cómo es ese? no, señora, no hay cine comercial esta semana, no tengo carnet de estudiante, no sé de qué trata, la del mapache ciego, yo escuché que había de un mapache ciego, ¿alguien sabe qué pasa con la del mapache ciego? se hizo tarde de nuevo, dale que no nos van a dejar entrar, me contaron que la de moreno es una garcha, si, película de estudiante de cine, bueno, vamos, que frío que hace en la sala, qué puntaje le voy a poner a esta, bueno, no sé, pasan cosas, o no pasan cosas, pero qué calor en la calle, creo que me equivoqué de salida, a ver dónde hay un taxi, no, no tengo una moneda amigo, la puta madre, donde hay un taxi, yo en la calle y la mac

BAFICI 2011: Las Marimbas del Infierno lunes, 11 de abril de 2011

Las Marimbas del Infierno
de Julio Hernández Cordón
Guatemala/México/Francia, 2010, 73'

Navegando entre el documental y la ficción, la segunda película de Julio Hernández Cordón (Gasolina) narra el encuentro entre Don Alfonso, un hombre sin techo que toca la marimba, y Blacko, un pionero del heavy metal guatemalteco. Ambos se conocen gracias a Chiquilín, un ladronzuelo que al pasar narra su escape (real) de prisión. Este retrato de sueños imposibles, con tres lúmpenes que hacen de sí mismos, nos lleva de la emoción a la carcajada en cuestión de minutos con una gracia y una fluidez difícil de encontrar en la anquilosada escena indie. No sólo es una cinta honesta y llena de vida: Las marimbas del infierno es, tal vez sin quererlo (y esas son las mejores), una de las películas más políticas del festival.

8 billies

Próximas funciones:
11 de abril, 16.00 (Hoyts Abasto)
12 de abril, 14.45 (Teatro 25 de Mayo)

BAFICI 2011: Blame

Blame
de Michael Henry
Australia, 2010, 89'

Un hombre maneja hasta su casa en las afueras de la ciudad. Al entrar es reducido por un grupo de adolescentes enmascarados que le dan una sobredosis de pastillas y lo abandonan, dándolo por muerto. Pero... se imaginarán el resto. Ópera prima del australiano Michael Henry, Blame es un thriller que arranca muy bien, se mantiene un tiempo y luego cae un poco hacia el final. A pesar de sus actuaciones desiguales, presenta un sólido score musical y, sobre todo, buen suspenso, que es lo que uno busca en este tipo de películas. Tranquilamente podría ser un segundo o tercer estreno comercial en la cartelera porteña cualquier jueves del año... pero, claro, hay que poner 84 copias de Underdog, el perro superhéroe.

7 billies

PD: El productor Michael Robinson, presente en la sala, contó que la película se filmó en apenas veinte días.

Próxima función:
12 de abril, 23.00 (Atlas Santa Fe)

BAFICI 2011: Antigas Skin

Antigas Skin
Bangdokpi
de Kim Sun y Kim Gok
Corea del Sur, 2010, 124'

Día de elecciones en Seúl. Cuatro personas de distintos orígenes quieren encontrarse con el asesino serial que ronda la ciudad con una mascara antigas. A lo largo de dos horas veremos cómo un político, una chica con pelo en la cara, un marine al que le mataron la novia y un agente de tránsito que se cree superhéroe buscan al criminal en cuestión, a través de una serie de eventos que rozan lo sobrenatural, se codean con la crítica social y... no tienen demasiado sentido. Con más presupuesto que en films anteriores, y situados en un escenario urbano que ciertamente daba para más, los gemelos de Geo-Lobotomy se despacharon con una obra confusa, anticlimática y hasta presuntuosa, más allá de algunas escenas logradas.

5 billies

Bajo su propio riesgo:
15 de abril, 23.15 (Hoyts Abasto)
16 de abril, 18.30 (Hoyts Abasto)

BAFICI 2011: Separado! domingo, 10 de abril de 2011

Separado!
de Dylan Goch y Gruff Rhys
Reino Unido, 2010, 84'

El líder de los Super Furry Animals aparece en un santuario del Gauchito Gil con un casco rojo de los Power Rangers, tocando la guitarra criolla. A partir de ahí, sabemos que nada puede fallar. Y es que Gruff Rhys llega al sur argentino no sólo para buscar a sus antepasados galeses, sino para conocer (de verdad, sin caretearla) la historia de la Patagonia desde Roca 1885 hasta Trelew 1972, tocar música junto a la comunidad local y (además) divertirse mucho. Los espectadores de esta road movie documental compartirán junto a Rhys la experiencia de conocer a los gauchos galeses, la lucha del pueblo de Esquel contra las minas (!) y a Tony da Gatorra, un músico brasileño que merecería -él solo- otra película. Imposible aburrirse.

8 billies

Próximas funciones:
Lunes 11 de abril, 23.30 (Hoyts Abasto)
Sábado 16 de abril, 00.00 (Cosmos)

BAFICI 2011: 13 Assassins sábado, 9 de abril de 2011

13 Assassins
Jûsan-nin no shikaku
de Takashi Miike
Japón/Reino Unido, 2010, 126'

Poco para perder y mucho para ganar. Así nos predispone cada nueva película del director de Audition y La felicidad de los Katakuris, más si se trata de una remake de la película de Eiichi Kudo del mismo nombre donde la promesa es sadismo, samurais y venganza. En efecto, 13 Assassins tal vez sea el trabajo más accesible de Miike; pero como todo gran cineasta, el japonés le encuentra la vuelta al género y hace una película de aventura sangrienta, radical, sádica y disfrutable en iguales proporciones. Si la distribuidoras locales tuvieran dos dedos de frente fabricarían un afiche tipo Kill Bill y estrenarían comercialmente esta película en Argentina. Después no digan que no les avisé.

9 billies

Próximas funciones agotadas

BAFICI 2011: Oki's Movie viernes, 8 de abril de 2011

Oki's Movie
Ok-hu ui yeonghwa
de Hong Sang-soo
Corea del Sur, 2010, 90'

Si Hong Sang-soo fuese el Troy McClure coreano, tal vez lo conozcan de películas como Woman on the beach y de Like you know it all. Como no -es un director, no un actor; no filma acción sino comedias románticas/dramáticas- tal vez nunca hayan visto una obra suya. En tal caso, no creemos que Oki's Movie sea la mejor manera de entrarle a su cine ya que se basa, de alguna manera, en variaciones de sus temas anteriores. El que ya haya visto algo de su factoría seguramente se divertirá mucho, porque aquí reaparecen los motivos con los que Sang-soo insiste película tras película: el director de cine presuntuoso, los hombres inseguros y borrachos, las mujeres seguras de sí mismas... Todo contado en cuatro historias mínimas, divertidas y agridulces.

7 billies

Próxima función:
Domingo 10 de abril, 23.30 (Hoyts Abasto)

BAFICI 2011: Silver Forest

Silver Forest
Silberwald
de Christine Repond
Suiza, 2011, 85'

Supremacía blanca
"Coming of age", que le dicen, a las historias que narran esos pequeños hechos que nos hacen crecer de golpe. Situada en Suiza, Silver Forest se enfoca en Sascha y sus jóvenes amigos -personajes reales y queribles- y los acompaña mientras trabajan, pierden el tiempo, salen, se golpean o intentan levantarse chicas. Mientras tanto, un descubrimiento en el helado bosque blanco cambiará la relación entre ellos. Con planos relativamente cortos y un guión conciso, Repond aprovecha la economía de recursos y otorga una película sólida, con pocos subrayados.

7 billies


Próximas funciones:
Lunes 11 de abril, 17.15 (Hoyts Abasto)
Miércoles 13 de abril, 17.00 (Cosmos)